La restauración del templo de Santo Domingo, en Zacatecas, representó el reto más importante emprendido para el rescate del patrimonio cultural en México durante los últimos 3 años.
Esto, de acuerdo al Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), por la riqueza barroca del recinto católico y el gran deterioro que presentaba, que ponía en riesgo su estabilidad física.
El gobierno de Amalia García Medina asumió en 2008 la responsabilidad histórica de salvaguardar este templo, la muestra más completa del barroco novohispano.
Inicialmente, la obra contemplaba la restauración de los dos retablos principales dedicados a San Francisco Javier y a la Virgen de Guadalupe, así como la restauración total del piso de madera.
Una vez iniciados esos trabajos, y a raíz de los estudios, se apreciaron los daños en el edificio y se amplió el proyecto.
Causa del daño
El templo de Santo Domingo se empezó a construir por la Orden de la Compañía de Jesús en 1746, sobre un terreno que presenta un movimiento geológico conocido como fenómeno de “creep” y consiste en el deslizamiento de las capas a raíz de la acumulación de humedad en el subsuelo.
Dichos movimientos, aunados a las deficiencias de origen en la cimentación y la infraestructura provocaron una serie de daños estructurales que además de poner en riesgo su estabilidad física, también representaban una amenaza para el rico patrimonio que se conserva casi íntegro en el interior del recinto religioso: sus retablos dorados y su pintura de caballete en pechinas y lunetas.
Especialistas
La dirección general de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, el INAH y el gobierno estatal se enfocaron en reparar los asentamientos en la cimentación.
Asimismo, corrigieron la deformación de las columnas y los arcos, el desplome en los muros, agrietamientos en bóvedas y muros, así como los estallamientos en los elementos de cantera de columnas y dovelas de arcos.
Debido a que la magnitud de la intervención ameritaba la participación del mejor grupo de especialistas en la materia de México, se invitó al equipo de geología e ingeniería que diseñó la consolidación estructural de dos de los monumentos más importantes del patrimonio de la humanidad: la Catedral Metropolitana en la ciudad de México y la torre inclinada de Pisa en Italia.
El equipo estuvo encabezado por los ingenieros mexicanos Roberto Meli Piraya y Enrique Santoyo Villa.
Las acciones
Reforzar la cimentación de las ocho columnas que conforman las naves a base de un encoframiento de concreto armado y la inyección de mortero para consolidar el núcleo de mampostería.
La sustitución de dovelas y piezas de fuste de cantera para regresar a los arcos y columnas su funcionamiento estructural original; la inyección de bóvedas y cúpula principal para consolidar la construcción.
La instalación de tensores de cable de acero en los ejes de las tres naves para contrarrestar el empuje de los arcos; la instalación de zunchos metálicos en los muros del presbiterio y el transepto por el exterior para estabilizar esa parte del edificio.
Rescate de la decoración interior de bóvedas con base en las fotografías antiguas existentes y de los vestigios encontrados en el edificio.
La restauración de la rampa de acceso oriente y de la escalinata de acceso principal.
La reposición y redistribución de toda la red de instalación eléctrica e iluminación del templo.
Rescate de los dos retablos antes mencionados que presentaban mayor deterioro, se restauraron las cuatro pinturas de caballete localizadas en las pechinas de la cúpula principal y que representaban a los cuatro doctores de la Iglesia Católica: San Agustín, San Jerónimo, San Gregorio Magno y San Ambrosio.
Se restauró la pintura de la Virgen de Loreto, obra de uno de los pintores más reconocidos de la Nueva España, Miguel Cabrera. Para tal fin se conformó un grupo de especialistas de todo México, quienes estuvieron dirigidos por Xochiquetzal Rodríguez Horta.
