Jürgen Müller, director de la compañía teatral La Fura dels Baus, impartió la conferencia titulada “Lenguaje Furero”, que se llevó a cabo en las instalaciones de la Cineteca de Zacatecas.
Luego de la actuación que inauguró en Plaza de Armas el XI Festival Internacional de Teatro de Calle, el director teatral de origen alemán realizó una retrospectiva del surgimiento, desarrollo y actividades que esta compañía ha tenido desde su fundación en 1979.
Mencionó que La Fura dels Baus, más allá de lo teatral, “es un fenómeno sociopolítico que a su vez se ha convertido en un mito, en un lenguaje no verbal detonador de asociaciones”.
El origen del grupo escénico se remonta hacia 1979, cuando se unieron 9 creativos que, además de actores, complementan las funciones de músicos, actores, montadores escénicos y escenógrafos.
En el recuento apoyado con videos, donde se muestran las puestas escénicas de La Fura, Jürgen Müller mencionó que el objetivo principal desde el nacimiento de esta compañía es “derribar la cuarta pared que existe entre el actor y el espectador”, llevando la representación a la calle.
El director de la compañía escénica catalana puntualizó que “todas las obras de La Fura reflejan el estado verdadero de las transiciones del grupo”.
Como Suz-O-Suz, musicalizado con “La Marcha de Zacatecas”, que se presentó por primera vez en 1985 en países como España, Polonia, Finlandia y Japón, lugar donde a partir de la tercera representación “la gente ya coreaba la música y se sentía familiarizada, todo ello agradeciéndolo”.
Espectáculos trasgresores
Los espectáculos de La Fura, en su mayoría, resultan incitadores, a veces trasgresores. El director recuerda que, hace algunos años, el público infantil se sentía vulnerable y lloraba al ver a un actor meterse en una lavadora y que de ella solo salieran sus ropas.
Durante sus viajes, La Fura decidió emprender la modalidad de “espectáculos nocturnos” en la calle, pues, “a nadie nos gustaba el teatro de texto”. Así, y luego del término de la dictadura de Francisco Franco, el grupo escénico español reforzó su identidad y lenguaje.
Müller habló de espectáculos magnificentes como “Naun”, que sitúa el contexto del hombre y la máquina, y en el que por primera vez se apoyaron en una cámara de video, o “MTM”, que se basa en la manipulación de los medios de comunicación.
“Mar Mediterráneo” les llevó, en 1994, a presentarlo en los Juegos Olímpicos de Barcelona, y todo ello conllevó a que La Fura del Bauls se convirtiera en un referente de culto mundial y fuera parte de la imagen mercadológica de productos transnacionales.
Contra la dictadura hacia el espectador
Jürgen Müller se proclamó a sí mismo como “defensor del lenguaje furero y del teatro independiente”.
Puntualizó que la libertad del espectador que la compañía que él dirige tiene la finalidad de “crear cadenas asociativas de lo que él ve y que no viva en una dictadura en la que los demás imponen lo que ellos quieren que vea”.
Así, el lenguaje furero continúa trascendiendo y creando paradigmas, uno de ellos seguido por la compañía argentina “Living 7” que al igual que La Fura des Bauls, rompe con los conceptos de espacio y tiempo.
Jürgen Müller en una dinámica de preguntas e intercambio de comentarios con los asistentes, señaló que la experiencia de trabajar con no actores en sus puestas teatrales magnas, como la que se presentó en Zacatecas “es con la intención no solo de trabajar sino de convivir”, bajo el principio de “creer y amar la libertad”.
FOTOS: CORTESÍA
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